《光与影：33号远征队》在TGA 2025荣获“最佳独立游戏”奖项，随即引发巨大争议。争议焦点不在于游戏品质，而在于一个更根本的问题：今天“独立游戏”的标准究竟是什么?
争议源于该作与传统“独立”印象的巨大反差：据传其开发预算高达1000万美元且外包规模较大，并由Kepler Interactive发行，这与“小团队、低预算、自发行”的朴素形象相去甚远。
“独立游戏”的概念曾指由工作室自主开发并发行、不受大厂控制的作品。但随着Devolver Digital等成功发行商的出现，定义开始模糊。如今，一个接受外部资金与资源支持的小团队项目，是否还能算“独立游戏”，已成为灰色地带。
这场争议凸显了“独立”标签的困境。一边是《哈迪斯2》式完全自主的“纯粹”案例，另一边是《光与影：33号远征队》式具中型规模与外部支持的“混合”案例。有观点认为，与其勉强归为“独立”，不如正视其为 “2A/中型游戏” ，从而将独立奖项的资源留给那些资源极其有限、更需要曝光的真正小成本作品。
调查显示，近60%的玩家不认同该作为独立游戏。他们坚持经济与结构的完全独立是核心原则，认为一旦接受大发行商实质性帮助，便丧失了“独立”资格。
另一些玩家则将 “小团队”和“低预算”视为硬性指标，认为千万美元预算已远离草根精神，可能挤占微型作品的生存空间，将其定位为“2A游戏”更为准确。
也有玩家主张，“独立”在当代更应代表一种超越预算的“创意精神”。他们支持本作，正是因为它展现了主流3A所缺乏的鲜明个性与创新，认为商业成功与创作独立可以共存。
最后，一种务实的声音认为，“好玩与否”才是终极标准。正如一位玩家所说：“游戏时间很宝贵，我更愿意去玩一款好游戏，而不是纠结于标签。”
这场辩论或许没有标准答案，但它无疑促使人们重新审视“独立”一词在日益复杂的产业格局中所承载的期待与意义。
