高度，可暗示出人们的阶级地位之高低。其中，处于高位者，位于金字塔顶端，故此通常可俯瞰下面之人。而下位者，位于金字塔底层，于是必须仰视其上。故此，可认为高位者属于高阶级之人，寓意其高高在上、位高权重，从而可赋予其符号资本。反之亦然。例如：
- 棋子高度：在《国际象棋》中，国王和王后棋子高度最高，兵卒的高度最低。简言之，棋子地位越高，则棋子的高度越高。而这无疑通过高度构成了能指，体现出了阶级的差异性，并由此构成了阶级符号。
《国际象棋》：棋子的高度作为符号能指，构成了以高度为标识的阶级符号
- 建筑高度：在金字塔等建筑中，人们往往将塔尖比喻为上层阶层的所在，而将塔基比喻为低阶层的所在。
- 楼层高度：在影视剧《三十而已》中，家住高层的富太太，则告诉顾佳，这栋豪华的住宅“房价随着楼层涨”。换言之，住的楼层越高，则说明当地人越富有。而在《千与千寻》中，汤婆婆居所，就位于汤屋的最高层，需人们乘坐电梯才能前往其居所。
- 站立高度：在《风云之雄霸天下》《狮子王》等影视作品中，雄霸、狮子等角色，常常处于场景的高位，并俯瞰底下其他弱小的帮众、动物与民众。而在台阶或山坡之下，则是其他无数弱小的角色。而通过这种场景布局，则将上位者，在群体中的阶级地位展现了出来。
《风云之雄霸天下》：雄霸处于高位，俯瞰下面的无数帮众
- 站立高度：在电影《我，机器人》的结尾，就通过机器人桑尼，站立在场景的高处，无数机器人仰视他的情节，展现了桑尼的阶级地位。
《我，机器人》：桑尼宛若神明般屹立于山峰顶端，被无数同类所仰视
- 站立高度：在影视剧《斯巴达克斯：血与沙》第1季第6集中，奴隶主巴蒂斯塔则高高在上，站立在第二层的高楼上；而下面失去自由的角斗士奴隶们，则在地面上高高仰视他，聆听他宣扬击杀死亡之影后的演讲。
《斯巴达克斯：血与沙》：奴隶主巴蒂斯塔高高在上进行演讲
- 站立高度：在动画《凡人修仙传》第128集中，羽族妖王风希高高在上，在最高处俯瞰下方的族群，并对他们训话。
《凡人修仙传》：羽族妖王风希在最高处俯瞰低下的族群，并对他们训话
- 权力高度：在现实生活中，人们形容一个人“往上爬”“位高权重”，就是用“高度”作为权力象征和符号能指的。
- 战略高度：中、上阶层之人，因身处较高的地位，有着相当教育水平与认知学识，且不受生存资源不足的困扰，故此能站在更高的战略格局思考问题，从而能做到高屋建瓴。不仅如此，不用为温饱发愁，也使得他们能脱产学习或研究，故此更关注尊重需求、认知需求、审美需求与自我实现等需求的满足，于是常常有着更广大、长远的视野与格局。而底层百姓，通常文化、教育与认知水平皆较低，且因始终为温饱和工作发愁，故此更关注一日三餐等温饱问题与生理需求的满足。而这就表现在其总是关注于柴米油盐酱醋茶等，与当下现实困境有关的事物，从而显得较为短视。但在特定历史时期（如王朝末期），上层阶级往往亦会沉迷于声色犬马、纸醉金迷、酒池肉林的生活，从而亦会出现“肉食者鄙，未能远谋”“何不食肉糜”“让他们吃蛋糕吧”等奇特的社会现象。而一旦精英权贵等上层阶级，没有理想与担当，这个国家离亡国灭种，通常也就不远了。
- 居住高度：在《赛普特拉战记》《纳米核心》《铳梦》《阿丽塔：战斗天使》等游戏动漫作品中，阿萨人、撒冷人等种族，就居住在天上，依靠飞空艇、飞船、天空城市等作为居住环境。而这也预示着他们拥有着无以伦比的高科技，且阶级地位不是居住在地面的普通人类可比的。
- 居住高度：在《封神榜》《西游记》等神怪作品中，仙人总是住在天上，从而高高在上。而人们亦会以“天”“九霄”等词语，形容仙人们所居住的环境。
- 居住高度：在动画《凡人修仙传》中，修为境界越高的修仙者，居住的地方越高。例如，在星宫统治的天星城内，修为最高的修仙者会居住于山顶；而修为较低的修仙者与凡人，则会居住于山脚下。而居所越高，则灵气越充沛，修仙者的修炼速度也就越快。
- 甲板高度：在《战锤40K：行商浪人》中，人们居住的舰船甲板高度，预示着一个人的阶级地位。例如，以主人公为首的舰长等人，就生活在舰桥等舰船较高的位置。而底层船员的居住环境极差，且往往居住在最底层的货栈。同样，小莱卡德星站的富人们，则居住在富丽堂皇的上层街区；而底层人民则生活在地下仓库、下水道等环境极差的地区。
《战锤40K：行商浪人》：小莱卡德星站的底层人民，生活在星站最底层的下水道地区
- 办公高度：在《尼尔：机械纪元》中，普通的寄叶人造人们，则在大厅中央。而身穿白衣的指挥官，则坐在大厅正中高台上指挥办公。而在影视剧《新闻女王》中，女主文彗心因是公司顶梁柱，且属于高层，故此她的办公室位于二楼的高楼层，可俯瞰下面工作的下属；并且，所有人都叫她“文姐”，以此作为她的尊称。
《尼尔：机械纪元》：指挥官身处平台最高处
- 包间高度：在影视剧《繁花》中，至真园最高档的包间，则在第四层。换言之，包间楼层越高，档次就越高，接待来宾的社会阶层，自然也水涨船高。而普遍人，大多只能在客厅吃流水席，或者在一二层，包一个普通包间。
- 称谓高度：在影视剧《大明王朝1566》中，嘉靖帝就自称自己是“天子”，而他人则称呼其为“圣上”。而无论是“天子”“圣上”，还是“天帝”“上帝”“主上”“王上”，这类称谓总会给人以对方高高在上的感觉。而之所以如此，皆因无论是“天”，还是“上”，均是表达“高度”，进而寓言对方是上位者的符号能指。
- 优先高度：在《雪国列车》《饥饿站台》《饥饿站台2》等电影中，上层人不是居于列车前列，就是居住在站台高处。而后排和站台低处，则居住的全是下层人。期间，位于前列和高处的上层人，可优先获得食物等供给。而这与“领导先走”的优先特权是一致的。
- 身体高度：一方面，个体会因高大的身材，而凸显其身体力量；另一方面，高大的身材，往往也具有美感；再一方面，较高的身高，也说明家庭条件与身体发育均较好，拥有充足金钱购买补品或食物吃。反之，身材矮小之人，往往家庭生活条件不好，营养发育不良。故此，身高可从一定程度体现个人的阶级地位。例如，在《新上海滩》中，丁力在遇到超哥时，超哥就因他身材高大，而以“最讨厌抬起头与人说话”为由羞辱他。原因亦在于他是大哥，而丁力身高比他高，从而显得他的阶级地位比丁力低。而在《太阁记》《太阁立志传5》等影视与游戏作品中，就因丰臣秀吉出身贫寒，从而发育不良且身高不高，才被他人嘲笑为“猴子”。故此，这也是为何社会上，无论男女，两性皆会对异性有身高要求之原因。
- 旗帜高度：在奥运会等比赛中，赛后进行升旗仪式时，冠军旗帜升的最高。其次是亚军、季军。而其他名次，则没有资格参加仪式。
- 符号高度：在电影《火烧圆明园》中，女主玉兰在最初，就表明未来要让凤在上，龙在下。而由于龙与凤，分别作为能指，指代皇帝和皇后，故此具有皇帝的阶级地位，比皇后更高的符号寓意。
- 礼仪高度：在《大明王朝1566》《甄嬛传》《宫心计》《如懿传》《延禧攻略》《金枝欲孽》《芈月传》《少女慈禧》《垂帘听政》《火烧圆明园》《武媚娘传奇》《武则天》《三国演义》《水浒传》等诸多影视文学作品中，“磕首礼”“下跪礼”等礼节就颇为常见。而当个体的阶级地位或官位低于上位者时，他们总会通过鞠躬、下跪等方式行礼。而无论是鞠躬，还是下跪，均会导致自己的身体高度，暂时比站着或坐着的上位者更低。故此，可以认为相关的礼节，由于会让行礼者，在高度上形成对他人低人一等的姿态，故此不仅是一种个体向对方表达恭顺、尊敬与臣服的仪式，更是一种通过“礼仪高度”，表明自己地位低于对方，进而辨别尊卑、区分阶级地位高低的方式。
- 座位高度：在电影《沙丘2》中，当皇帝来到沙丘尼拉科斯星球，并与男爵等人召开会议时，其座位就在高处，而男爵等人则身处较低的位置，并跪拜以此对皇帝的尊重。而在《最终幻想15：王者之剑》《最终幻想15》《三国演义》《战锤40K：行商浪人》等影视与游戏作品中，亦有着类似通过“高度”，以及登基仪式，体现角色阶级地位的情节。期间，其他人则需要在下方，向主人公/皇帝等人，汇报发生的事情，以示对他们的尊重。
《沙丘2》：皇帝坐在高位，而男爵等人则在低处跪拜
《最终幻想15》：国王坐在高处的王座上，接受王子等人的参见
《战锤40K：行商浪人》：主人公作为舰长，坐在宝座上居高临下
换言之，游戏中可通过“高度”，展现角色所处的阶级地位。例如，实体卡牌和棋子，就可通过高度差异，体现出棋子的地位和重要性；而角色可通过所处的场景高度，甚至是自身的身高，象征自己的阶级地位，以此赋予玩家阶层感的游戏体验。
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来源：蓝色疯狂岛
